《戰(zhàn)栗黑洞》在文本上的創(chuàng)作并不亞于本片中的克蘇魯式恐怖，在在于如何塑造一種時空狀態(tài)上，本片并未只將其作為一個敘事上的懸疑性設(shè)置，而是造就一種更為高級的恐怖狀態(tài)，在荒蕪小鎮(zhèn)的旅程對應(yīng)小說文本的走向，一種先置下的宿命感率先而來，但本片的重點顯然不在于反抗，而在于掙脫出“小說”，一種所有行為都早已寫下的恐怖是在徹底放棄探尋真相后才突然釋出，認命、不在掙扎，這是最為恐怖的地方，自此向命運折服了，而折服的對象則是恐怖的，地底之下涌出的怪物。在另一層面，作家對于召喚的闡述為眾多人的相信，作為一種現(xiàn)代宗教的隱喻，再造上帝的當代神話被再次書寫，而此次的過程卻是當代工業(yè)化下的文化作品，作為一種意見領(lǐng)袖的影響，卡朋特在此時早已寫下了注腳。而在片子最迷人的段落，夜晚公路行車的部分中，卡朋特林奇味十足。