家庭會議一場戲眾人的站位格局很巧妙：長男長女和父親在榻榻米式低機位的客廳沙發(fā)一側就座（長男還在忙著跟健身球交手），中間隔著調和態(tài)度的女婿和次子，而老太太、兒媳和次子初次帶上門的女友則背靠廚房流理臺，圍坐在西式餐桌旁。承擔怎樣的家庭角色，就能體味到怎樣一番心情，明面講老兩口的離婚紛爭，而其他三對夫妻的婚姻情狀，在這看似漫不經心的落座里也不言而喻。倒不必苛求山田洋次最終還是讓老太太撕掉離婚協(xié)議，一輩人有一輩人的觀念，一代人有一代人的故事。比起小津對父權家庭的一味回護，山田洋次在家庭會議中選擇的立場，和他給老太太李滄東《詩》一樣的背景設定，已然包含了反思。最終又一次致敬《東京物語》，是對老夫妻雖未分路，但次子已離家這一家庭瓦解結尾的最好升華：山田洋次眷戀的不是舊家秩序，而是其中生生不息的某種永恒。