蔡明亮依舊不預(yù)設(shè)任何情境與立場，而以細(xì)膩幽微而閉環(huán)起的人物心理真實(shí)逐步滲透介入空間——再被空間排斥淪落至徹頭徹尾的孤獨(dú)。所以對(duì)于空間內(nèi)部的活動(dòng)來說，那些距離既如同安哲一般的被歷史，記憶排斥，又充滿不自覺的維持的一段冷漠通道向邊角靠攏。表現(xiàn)策略上來說，更接近安東尼奧尼式的肉體與建筑強(qiáng)度的對(duì)比。//在《洞》里，鏈接空間的是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的闕口，而《愛》中，它則來自一場重合的犯禁，這里仍舊無關(guān)用戲劇性符號(hào)的連綴//人物形態(tài)依舊古怪幼稚扭捏，但這卻無比接近每一個(gè)普通人的自我的，執(zhí)拗的詩意閃爍，讓我想起巖井俊二影中的被動(dòng)隱忍卻又時(shí)刻追覓迸發(fā)的人物。我永遠(yuǎn)忘不了川流人潮之上楊貴媚的舉牌，以及李康生對(duì)水果兀自的親吻。真是敏感，憂傷又偉大的作秀。他的電影拍給每個(gè)孤獨(dú)又平凡的人。