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中間閉上眼睛“看”了一會兒，試圖通過這一簡單的動作來還原盲人看這部電影的情景，體驗很差，思來想去，大概有兩方面原因。一來對于一部鏡頭風(fēng)格化極其強烈的電影而言，遮住畫面無異于作繭自縛，只剩下了空洞的文本和嘈雜的環(huán)境；二來我并沒有“失明”的經(jīng)歷和經(jīng)驗，即使閉上眼睛，也只是從感官上進行粗淺效仿，不能完整地體驗到盲人的感受。 這也是婁燁所努力嘗試的，即通過鏡頭來讓普通人貼近盲人這一社會邊緣群體，尤其是他們的精神生活（或者說是情欲需求），尤其是那個似幻似真的“復(fù)明時刻”，婁燁通過主觀鏡頭將影院內(nèi)的觀眾帶入小馬（盲人）的世界，讓所有人來了場“黑暗中的行走”。此時，生命意義遠遠超過了《推拿》的社會意義，婁燁用他特殊的人文主義關(guān)懷進行了一次靠近主流的嘗試。