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最令人不解的是，婁燁把諜戰(zhàn)片的懸念弱化了，前一個(gè)小時(shí)線(xiàn)頭散落一地，你很難貼近任何一個(gè)角色。唯一有趣的點(diǎn)是在《禮拜六小說(shuō)》的空間上做文章，酒吧在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間恣意切換。到禮拜六當(dāng)天，大幕終于拉開(kāi)，各方勢(shì)力聚攏，電影才開(kāi)始被一種持續(xù)的緊張感驅(qū)動(dòng)。婁燁在身體力行地反對(duì)卡隆在《羅馬》里展現(xiàn)的精致的黑白攝影，手持仍在加劇慌亂感，他把槍?xiě)?zhàn)拍成了刺殺，哪怕大開(kāi)殺戒，仍是不動(dòng)聲色。到劇院槍?xiě)?zhàn)夜戲，低照度加曾劍的毛玻璃攝影，很難辨明人物的行動(dòng)線(xiàn)和邏輯線(xiàn)；對(duì)比楊德昌在《牯嶺街》的雨夜殺戮戲里用手電筒當(dāng)光源，臨場(chǎng)感有所降低；也因同時(shí)排布幾條線(xiàn)，與人物無(wú)法緊貼。萬(wàn)般疏離，千種謀劃，終是死路一條，在愛(ài)人懷中安睡?？v使無(wú)審查之虞，也有回本隱憂(yōu)。定然不學(xué)畢贛式下沉宣發(fā)，上映之路自是多艱。