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開頭月臺出口的固定長鏡頭，奠定了本片旅程模式與人物孤獨狀態(tài)，后面的對稱中心構圖雖然在形式上制造了美感，但由建筑框定住的架構卻牢牢的把主角鎖在了其中，在開始的旅店中，兩張床鋪的對稱構圖卻只有一個床睡了人，這個左右不均衡的設計對照了自我內心的空虛，當?shù)搅撕竺媾c母親同在時，由女主填充了缺失的一部分，和母親一起完成了一個完整了構圖，意預著自我內心的填充，在最后的段落，攝影機是垂直于人物的，這時的構圖轉換為了女為上的主動方式，意味著主動尋求慰藉填補。數(shù)次人物談話，安娜的反應逐漸改變，最終釋出，這一過程得以讓我們瞥見她的世界。地點在火車—旅店之間流轉，當最終到家之時，卻是一眼望到頭的絕望。片中貫穿的平行推軌鏡頭也在對照旅行。而中景正面回答對話的使用，則模糊了間離和打破第四堵墻界限，表達了她溝通的迫切。