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其實能理解女主心理上的疏離和孤獨、無解的反復抑郁，同時也能理解讓不少觀眾無法進入角色的視角以至于十分反感的所謂“無病呻吟”，根源上我覺得其實還是概念先行的片子對精神困惑的女性具體生活狀態(tài)的想象之匱乏，那些抽動扭曲只是讓人覺得出了問題，但是導演沒有能夠把這層問題緊扣在她所生活的現(xiàn)實這層底色上，而是粗暴地把這個人物本身也處理成一種異化的、無人理解的問題。作為一個導演意志體現(xiàn)的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明確地表達丈夫沒有這樣的關愛眼神，崩潰時能主動找朋友共處，能跟語言不通的船員清晰地表達（在片尾總結(jié)）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又為什么陷入其中、自我痛苦？看過女性導演的片子之后愈發(fā)感受到有些片子表現(xiàn)女性精神上的非常態(tài)，本質(zhì)是男人所不理解的非常態(tài)，而不是非常態(tài)本身。