現(xiàn)代希臘猶如一個(gè)碩大的真空容器，被外來(lái)的娛樂觀念迅速填充—搖滾、嘻哈、酒吧文化，諸如此類。女孩代表的新生代，習(xí)慣于遊蕩青春和暫態(tài)快感，內(nèi)心仍舊空虛，對(duì)斯皮羅產(chǎn)生的依賴正如追尋一個(gè)可以指引我們、撫慰?jī)?nèi)心焦慮的父輩形象，希望得到有關(guān)她缺失的歷史，以取得寧?kù)o和向前的動(dòng)力。某段曾滋養(yǎng)我們希望的時(shí)期終結(jié)後，常會(huì)產(chǎn)生心理的挫敗感，以‘他’為指涉物件是出於一種來(lái)自追求和諧、希望自己不是父母偶然邂逅的結(jié)晶，以及與昨日和未來(lái)保持聯(lián)繫的需求。自殺毫無(wú)疑問是出於這種雙向溝通的失敗。兩人在劇院的肌膚相親，是最後一次讓身體和心理貼近的嘗試，空曠無(wú)人的舞臺(tái)就如同一條時(shí)空隧道。性無(wú)能刺痛了他，提醒他時(shí)日無(wú)多，但到他翻倒蜂箱倒下時(shí)，手指還在敲擊土地，就像按動(dòng)一串溝通的電碼：別忘了，斯皮羅是一位教師，他的本職是文明的傳承。