五刷後此片竟然在我的榜上再往上挪了幾位，我真幸福，我剛剛寫(xiě)下這些會(huì)不會(huì)是被寫(xiě)好的？就像特倫特從那條隧道逃回現(xiàn)實(shí)裡後發(fā)生的一切點(diǎn)點(diǎn)滴滴仿佛都可以是被寫(xiě)好的，衹要這個(gè)念頭一冒頭，任誰(shuí)說(shuō)什麼都不管用，因?yàn)檠矍暗氖挛锬憧梢哉f(shuō)是實(shí)實(shí)在在地存在著的但如果說(shuō)其並非如此你也確實(shí)無(wú)憑無(wú)據(jù)去反駁，因?yàn)閯P恩當(dāng)著他的面撕開(kāi)自己後內(nèi)裡是異度深淵，從那裡往我們這邊看居然是其小說(shuō)的一頁(yè)，上哪兒找理去解釋這戰(zhàn)栗黑洞或瘋狂之口所使之被間離開(kāi)來(lái)的所謂現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)，那扇大木門(mén)後濡濕黏稠的黑暗存在賦予了這位暢銷(xiāo)恐怖小說(shuō)家能影響現(xiàn)實(shí)的能力，通過(guò)大眾媒體的方式，小說(shuō)、電影、圖畫(huà)，如紐約街頭新小說(shuō)的廣告畫(huà)、特倫特自己主演的他所親身經(jīng)歷過(guò)的電影、皮克曼旅館登記處掛的那幅會(huì)變的畫(huà)，一對(duì)情侶最後變?yōu)閮呻b那三個(gè)字的怪物，你讀薩特·凱恩的書(shū)嗎。