「有形的事物只是無形對應(yīng)物的外在輪廓...人物引發(fā)的聯(lián)想建構(gòu)了費(fèi)里尼的世界，它們的價(jià)值和意義僅僅源自於真實(shí)...他通過詩意化地記錄世界，實(shí)現(xiàn)並超越現(xiàn)實(shí)主義...標(biāo)準(zhǔn)劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實(shí)自我的最好方式，不是讓他們做特定的事情，而是讓觀眾看到他們?nèi)諒?fù)一日的瑣碎生活...他不是逐步改變，而是搖身一變，就像冰山在內(nèi)部看不見的力量作用下突然傾覆?！拱唾潓Ρ酒挠霸u，是我看過理解費(fèi)里尼最好的入口，對新現(xiàn)實(shí)我既認(rèn)同也嚮往，但費(fèi)里尼始終未能打動我，於我是淺薄，或共鳴不對，可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現(xiàn)實(shí)源自於社會性，不具備社會性目的，或許現(xiàn)實(shí)主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯，默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞，最佳女角實(shí)至名歸。