一直在想散文式情節(jié)是怎么寫出來的，主角不能有太強(qiáng)烈的欲望驅(qū)動(dòng)力，也不能像好萊塢主角一樣有一個(gè)“達(dá)成不了就會(huì)死亡（心理或生理）”的目標(biāo)。影片近乎一個(gè)小時(shí)都在悠長的人物出場(chǎng)、介紹人物關(guān)系階段，真正算出現(xiàn)矛盾沖突還要從片子后半段尤哈丟失發(fā)動(dòng)機(jī)開始算起。散文式電影總是設(shè)計(jì)被動(dòng)型人物，把人物放在一個(gè)在生活中喪失意義的“價(jià)值疏離感”狀態(tài)里，讓他對(duì)自己的潛意識(shí)需求一無所知，重復(fù)著一日復(fù)一日的活動(dòng)。最后不難發(fā)現(xiàn)，尤哈留在村子里當(dāng)郵差除了“干了一輩子”之外，另一個(gè)重要原因就是單親媽媽。片子的攝影非常棒，把湖畔植物陰影里反射的藍(lán)色都還原了。但是鏡頭策略有點(diǎn)問題，好多鏡頭構(gòu)圖把主體邊緣化造成少量的表意不明，然后既然要極簡風(fēng)韻全拍定機(jī)位的話，有些場(chǎng)景的正反打又顯得多余了。