故事本身確實(shí)是知音體，跟《浮城謎事》類似，甚至讓人覺(jué)得有點(diǎn)狗血。但故事其實(shí)只是一條線，通過(guò)調(diào)查對(duì)過(guò)往歷史所進(jìn)行的浮光掠影、驚鴻一瞥的講述，賦予了整部電影最吸引人的內(nèi)在氣質(zhì)。手持?jǐn)z影的拍攝方式與這種驚鴻一瞥的敘事方式，在形式上是一致的，給予觀眾一種坐在時(shí)代列車上搖晃前行、對(duì)車窗外景色匆匆一瞥的迷醉感。如果從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，劇情上的一些留白和令觀眾迷惑不解之處，也就可以理解了。但這樣的話，就讓結(jié)尾部分的解謎顯得太實(shí)太冗長(zhǎng)，應(yīng)該保持之前敘事的那種浮光掠影感。張頌文是全片最讓我印象深刻的演員，從形象到氣質(zhì)讓觀眾完全信服他的官員身份，同時(shí)又能賦予其人性的復(fù)雜維度。婁燁在影片中對(duì)《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》的運(yùn)用，與《春風(fēng)沉醉的夜晚》里對(duì)《那些花兒》的運(yùn)用相一致，把一種時(shí)代的嘆息感賦予在了音樂(lè)中。