完全不知道如何做到的，就好像《男孩遇見女孩》時期的卡拉克斯來拍了一遍牯嶺街和壞孩子的天空，每一段都像來自肺腑又浪擲于塵埃，即興畫就的速寫，光速消逝在一個因為平庸而窒息的人間，同斯科塞斯相承一脈的混沌感，又比他更趨于幻滅，不可能使人不承認(rèn)天才如此，電影注定是要由科波拉來改寫的。更驚嘆的是，青春或者幫派電影的題眼完全不能限制科波拉在超驗上精力四射的擴張，將在魚缸上自相殘殺的斗魚放回水里，五彩繽紛便散射在自由之中，無處尋覓，由一個被虛無壓垮的靈魂之死，換來一具蓄勢待發(fā)的軀體回到大海跟前，這是《現(xiàn)代啟示錄》在小鎮(zhèn)生活的變奏，也是科波拉一如既往驅(qū)逐主題，卻又包含所有主題的杰作。