let’s fictional be reality。虛構(gòu)機(jī)器開動(dòng)就無(wú)法再回頭，劇本推進(jìn)可以荒唐走板，人物遙擺於兩個(gè)世界，配合冷戰(zhàn)氣氛正是說(shuō)兩邊不是人的無(wú)奈和自我懷疑。演出是，既有角色也有自我，走入危險(xiǎn)境地出賣自我也在所不惜，但演出又是具距離面對(duì)自我而在控制下的各種失控，像Jazz演出。原作者未必認(rèn)為她是好演員，易地而處的同情加強(qiáng)了人性。最後反問有問到女主角的精神狀態(tài)麼？一發(fā)不可收拾的陰謀裡真是可堅(jiān)定信念到最後？問題是，樸氏有本事說(shuō)動(dòng)聽的故事，工整得讓人自覺捲入巨大的虛構(gòu)中，當(dāng)?shù)嗽鋺?zhàn)末期的政治與民族情感，以至動(dòng)機(jī)減弱，加害與被害易位成控制與抵抗時(shí)，女主角強(qiáng)大的意識(shí)，反而削弱了虛構(gòu)所帶來(lái)的力量，或者可看成《小姐》《蝙蝠》的變奏？看的是導(dǎo)演版，但有時(shí)神遊他方去，自我上演了另一部更有趣的。