超現(xiàn)實(shí)主義是一種祝福。場(chǎng)景像是胡安·米羅農(nóng)場(chǎng)時(shí)期的畫(huà)風(fēng)，又帶著法式插畫(huà)的獷麗與小孩子的稚拙，馬諾纏布線條的身軀讓人想起馬蒂斯的《舞蹈》，也正契合本片風(fēng)格，色彩與線條流動(dòng)于詞語(yǔ)之間，舞蹈般的畫(huà)面韻律著生命的和諧與喜悅，這種歡欣只有在出生與解脫之時(shí)方才最為清晰，本片的觸動(dòng)讓我回想起《艾迪斯·芬奇的回憶》，我們需要偉大的杰作一次次提醒我們生是一種難得的驚喜，我們需要一次次借用這種新鮮感反復(fù)洗刷感知之門(mén)。 本片一直提示著高樓與夜幕之后是無(wú)垠的星空與浩瀚的回憶，它們絕不會(huì)被永遠(yuǎn)遮蔽，孩子將星空視作一種禮物，但大人卻往往將其視作一種折磨，對(duì)星空的恐懼是一種確鑿的病癥，星空病讓人想死，正如虛無(wú)是一種難解的困境。我們都像是小九的他的人類一樣，孤身一人，面對(duì)時(shí)空與星宇，追問(wèn)著自己的終點(diǎn)，始末的倒帶是崇高的儀禮