當(dāng)我們離開

地區(qū) ：德國

年代：2010

演員：西貝爾·凱基莉 Nizam Schiller 德爾亞·阿拉伯拉賽塔爾·坦熱厄恩塔梅爾.伊吉特 Serhad Can Almila Bagriacik 弗洛里安·盧卡斯 Nursel K?se 艾瓦拉·胡弗茨烏富克·巴伊拉克塔爾 Blanca Apilánez Rosa Enskat Güme? Alpay Aslan Ayla Arslancan 阿拉姆·阿拉米埃丁·哈薩諾維奇瑞納薩林

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《當(dāng)我們離開》是由菲奧·阿拉達(dá)戈執(zhí)導(dǎo)，西貝爾·凱基莉,Nizam,Schiller,德爾亞·阿拉伯拉,賽塔爾·坦熱厄恩,塔梅爾.伊吉特,Serhad,Can,Almila,Bagriacik,弗洛里安·盧卡斯,Nursel,K?se,艾瓦拉·胡弗茨,烏富克·巴伊拉克塔爾,Blanca,Apilánez,Rosa,Enskat,Güme?,Alpay,Aslan,Ayla,Arslancan,阿拉姆·阿拉米,埃丁·哈薩諾維奇,瑞納薩林主演的一部劇情。主要講述了：婚姻不幸的土耳其女子烏馬伊（西貝爾·凱基莉 Sibel Kekilli 飾）不僅跟丈夫毫無愛情可言，更時(shí)常遭受丈夫的家庭暴力。悲劇的婚姻致使烏馬伊帶著兒子逃回了娘家德國。然而她悲劇的命運(yùn)并沒有因此終止

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精選評論

十二月灬蘇柒:61.232.58.179
不知道看了多少遍，電影院重看依然爆笑，無厘頭連陳近南的正氣都消解了?！奥斆魅硕既プ龉倭?，反對的只能是蠢人，對蠢人就需要用宗教化的口號去號召他們，其實(shí)反清復(fù)明跟阿彌陀福都差不多”#大光明電影院金庸電影宇宙
奶香餅干小熊味:210.39.107.200
9分杰作?？撇ɡ讑Z金棕櫚的作品?！斗糯蟆肥菍ο鄼C(jī)-人眼的視覺建構(gòu)，《對話》則是聽覺的，并且科波拉試圖將其可視化，吉恩哈克曼的角色是漸漸認(rèn)為自己成為了一位“目擊者”。影片整體上是帶有偵探片色彩的，主角身在其中，他仿佛充當(dāng)了那個“偵探”，觀眾跟隨著主角持有的“信息量”前進(jìn)，到頭來科波拉還是成功的欺騙了主角也欺騙了觀眾，而影像本身具有欺騙性的這一題眼是從主人公的視點(diǎn)去搭建起完整的聽覺體驗(yàn)來實(shí)現(xiàn)的。酒店的那塊模糊的玻璃是非常有效的道具，玻璃把主角隔在另一面，而如果我們把玻璃當(dāng)成一塊銀幕，我們也同樣被隔在另一邊，我們像主角一樣自以為身在其中，實(shí)際上卻始終沒真正“介入”，只是處在一個旁觀的位置。電影正是通過這種視聽完成了對幻覺的構(gòu)建。
金葫蘆:121.77.71.24
影像平面構(gòu)圖，橫移鏡頭，最直接的效果就是消除了景深空間，所有的人物在視覺上扁平，這么拍直觀上是舞臺戲劇感，利用舞臺壓縮空間和時(shí)間“制造幻覺”，但串起來仿佛是魔幻意識流，而且這個肆意彌漫的氤氳氛圍感、光怪陸離的川劇團(tuán)、死魂靈與魔幻現(xiàn)實(shí)并列蒙太奇在那個紛亂年代更是充滿了荒誕感。這種形式其實(shí)早已有之，但在2022年看來居然顯得特別得風(fēng)格化。（屎中撈蛆碾碎沖粉絕對牛X）8.5
Li.老練:106.86.252.233
我希望導(dǎo)演力圖表述的是超然的平靜和特立獨(dú)行，而不是尖銳的反社會左派大旗或者嬉皮士路線-不然真是辜負(fù)了這么好的一群人和攝影。莫滕森自己在生活中追求的就是這樣的生活，幾個孩子實(shí)在無可挑剔。臺詞值得多回味。 We are defined by our actions, not our words.
奶油小生:222.67.192.215
3.5星。中規(guī)中矩標(biāo)準(zhǔn)體育勵志片。NBA籃球迷觀感體驗(yàn)更佳。這類片子就是別亂來就不會爛。