C / 馬力克的鏡頭似乎總是流動、柔軟、不斷向水平兩側(cè)畫外滲透的。因此哪怕在描繪人物最痛楚最受壓迫的時刻，他也以影像的神性給予其延展的喘息。但這種空間的營造始終難逃同質(zhì)化抒情的風(fēng)險。本片里最攝人心魄的反而是那些構(gòu)造了垂直視點的時刻：讓監(jiān)牢真正逼仄逃無可逃，讓天空不再寬廣而只剩下信仰的叩問。在試圖讓一切無縫連接的世界中，偶爾的斷裂反而更被需要——好比Franz就是那個時代的斷裂位點一樣。