《美國(guó)制造》是左翼元年，《中國(guó)姑娘》是戲劇元年，“我們難道不應(yīng)該從零開(kāi)始嗎”？戈達(dá)爾不止“預(yù)言”了五月風(fēng)暴，他表達(dá)更是永恒的“我”與“我們”的沖突、經(jīng)驗(yàn)與行動(dòng)的沖突?！赌行耘浴愤€可以說(shuō)是套著性別論的外衣來(lái)談?wù)?，男女角色的作用非常涇渭分明，男性代表馬克思主義，女性代表消費(fèi)主義。但《中國(guó)姑娘》是更直接的政治宣言，而且是偽人口普查、偽紀(jì)實(shí)，《男性女性》中記錄式鏡頭帶來(lái)的真實(shí)感在這里被戲劇化的呈現(xiàn)形式所取代了，拍攝電影的過(guò)程直接在電影中被暴露出來(lái)，仿佛是對(duì)戲劇形式的一次“爆破”。