頻繁于身體的聚焦被時間沉淀成了詛咒，其實不如說針對女性的一切評判都會成為詛咒，就這種意義來說，虛假的安慰和煽情的贊美比直球的批評和訓(xùn)斥更有破壞力，起碼后者會逼迫人以最破碎的樣子正視自己。慵懶的節(jié)奏和成篩的記憶追溯正與老年契合，但是平淡如水，張力都堆積在直接的肢體接觸，終其原因還是劇作中人物距離太遠(yuǎn)，卻又缺乏隱形的線，所以只是單純的散，而不是疏離。結(jié)尾稍好一點，但是和《母親》還是比不過的，雖然也起舞，但真相是沉重的。